Film müziği
Film müziği (bazen arka plan müziği, fon müziği, film müziği, özgün müzik veya rastlantısal müzik de denir), özellikle bir filme eşlik etmek için yazılmış özgün bir müziktir. Müzik, genellikle önceden var olan müzik, diyalog ve ses efektlerini de içeren ve film müzikleri sırasında belirli noktalarda başlaması ve bitmesi zamanlanan bir dizi orkestra, enstrümantal veya koro parçasını içeren film müziğinin bir parçasını oluşturur. Film, dramatik anlatıyı ve söz konusu sahnenin duygusal etkisini geliştirmek için kullanılır. Müzikler, bir ya da daha fazla besteci tarafından, filmin yönetmeni ya da yapımcısı eşliğinde ya da işbirliği içinde yazılmakta ve daha sonra genellikle bir orkestra ya da grup, enstrüman solisti ve koro ya da vokalistlerden oluşan bir grup müzisyen tarafından yapılmaktadır - ve bir ses mühendisi tarafından kaydedilir.
Film müziği, eşlik ettikleri filmlerin doğasına bağlı olarak, çok çeşitli müzik tarzlarını kapsar. müziklerin çoğunluğu Batı klasik müziğine dayanan orkestra eserleridir, ancak çoğu müzik caz, rock, pop, blues, yeni çağ ve ortam müziğinden ve çok çeşitli etnik ve dünya müziği stillerinden de etkilenir. 1950'lerden bu yana, gittikçe artan sayıda müziğin, bir parçası olarak elektronik unsurları da içermekteydi ve bugün yazılmış birçok müzik, orkestra ve elektronik araçların bir melezine sahiptir.
Dijital teknolojinin ve ses örneklemenin icadından bu yana, birçok modern film, canlı enstrümanların sesini taklit etmek için dijital örneklere dayanabildi ve birçok besteci, bestecilerin kendisi tarafından, müzik kompozisyonu yazılımı kullanılarak tamamen oluşturuldu ve yapıldı.
Şarkılar genellikle filmin müziğinin bir parçası olarak kabul edilmez, şarkılar da filmin müziğinin bir parçasını oluşturur. Her ne kadar bazı şarkılar, özellikle müzikallerde, müziği tematik fikirlere dayanıyorsa (ya da tam tersi), müzikler koroların veya solistlerin bir işaret parçası olarak söylendiği durumlar dışında genellikle şarkı sözleri içermez. Benzer şekilde, ilave vurgu için filmdeki belirli bir sahneye "vurgulayan" pop şarkıları müziğin bir parçası olarak görülmese de, bazen müzikler bestecisi James Horner'ın Titanik için yazılmış Celine Dion söylediği "My Heart Will Go On" gibi kendi temalarını temel alan orijinal bir pop şarkısı için yazılmaktadır.
Yaratma süreci
Spotlama
Besteci genellikle, filmin düzenlenmesiyle aynı zamanda, filmin sonuna kadar yaratıcı bir sürece girer, ancak bazı durumlarda besteci tüm film çekimi sırasında, özellikle de oyuncuların performans göstermesi orijinal anlatılan müziğiyle ilgilenmeleri veya farkında olması gerektiğinde hazırdır. Besteciye, düzenleme tamamlanmadan önce filmin perdahlanmamış bir "kaba kesimi" gösterilir ve filmin tarz ve ton açısından ne tür müzik gerektirdiği hakkında yönetmen veya yapımcı ile konuşur. Yönetmen ve besteci, hangi sahnelerin orijinal müzik gerektirdiğini not ederek tüm filmi izleyecektir. Bu süreç boyunca, besteci kesin zamanlama notları alacaktır, böylece her bir ipucunun ne kadar sürmesi gerektiğini, nerede başladığı, nerede bittiği ve bir sahnede müziğin eşleşmesi gereken belirli sahnelerdeki anları bilir belirli bir yol izler. Bu işleme "tespit" olarak bilinir.
Nadiren, bir yapımcı, bestecinin final kesimine olan müziklerini düzenlemesinden ziyade, filmini müzik akışına uyacak şekilde düzenler. Yönetmen Godfrey Reggio, besteci Philip Glass'ın müziğine dayanarak Koyaanisqatsi ve Powaqqatsi filmlerini düzenledi. Benzer şekilde, yönetmen Sergio Leone ve besteci Ennio Morricone arasındaki ilişki, İyi, Kötü ve Çirkin finallerinin ve Batı'da Bir Zamanlar ve Amerika'da Bir Zamanlar'ın filmlerinin Morricone’nün notu olarak düzenlenmiş olmasıydı. besteci, filmin yapımının bitmesinden aylar önce hazırlamıştı.
Dikkate değer başka bir örnekte, Steven Spielberg'in E.T. the Extra-Terrestrial'sinin finali, uzun süredir ortak çalışması yapan John Williams'ın müziğiyle eşleşecek şekilde düzenlenmiştir: DVD'deki bir arkadaşı belgeselde anlatıldığı gibi, Spielberg, Williams'a müzikle ilgili tam bir özgürlük verdi ve ondan resmi olmayanları kaydetmesini istedi; Spielberg daha sonra müziği eşleştirmek için sahneyi yeniden düzenledi.
Bazı durumlarda, bir besteciden, filmin kendisini görmeden senaryo ya da storyboard hakkındaki izlenimlerine dayanarak müzik yazması istenecek ve belirli işaret uzunluklarına uymadan ya da duygusal yayını yansıtmaya gerek kalmadan belirli bir sahnenin müzik oluşturma özgürlüğüne daha fazla yer verecektir.
Bu yaklaşım genellikle, müziğin belirli bir sahneye veya bir filmin nüansına özellikle yorum yapmasını istemeyen ve bunun yerine yönetmenin post-prodüksiyon sürecinde istediği herhangi bir noktada filme eklenebilen bir yönetmen tarafından uygulanır. Besteci Hans Zimmer'ın 2010 yılında yönetmen Christopher Nolan'ın filmi Inception'ın filmi için bu şekilde müzik yazması istendi, besteci Gustavo Santaolalla da Oscar ödülü Brokeback Dağı'nda yazdığı notu yazarken aynı şeyi yaptı.