Müzik endüstrisi
Müzik endüstrisi, yeni şarkılar ve parçalar yaratarak ve canlı konserler ve gösteriler satan, ses ve video kayıtları, besteler ve notalar ve müzik yaratıcılarına yardım eden ve temsil eden kurum ve dernekleri satarak para kazanan şirketler ve bireylerden oluşur. Endüstride faaliyet gösteren birçok kişi ve kuruluş arasında şunlar bulunmaktadır: Yeni şarkılar ve müzik parçaları oluşturan söz yazarları ve besteciler; müziği yapan şarkıcılar, müzisyenler, orkestra şefleri ve orkestra şefleri; kayıtlı müzik ve / veya notalar yaratan ve satan şirketler ve profesyoneller (örneğin, müzik yayıncıları, müzik yapımcıları, kayıt stüdyoları, mühendisler, plak kayıtları, perakende ve çevrimiçi müzik mağazaları, performans hakları kuruluşları); ve canlı müzik performanslarının düzenlenmesine ve sunulmasına yardımcı olan kişilerdir (ses mühendisleri, rezervasyon acenteleri, tanıtımcılar, müzik mekanları, yol ekibi dahil).
Endüstri ayrıca şarkıcılara ve müzisyenlere müzik kariyerlerinde yardımcı olan bir dizi profesyonel (yetenek yöneticileri, sanatçılar ve repertuar yöneticileri, işletme yöneticileri, eğlence avukatları); ses veya video müzik içeriği yayınlayanlar (uydu, İnternet radyo istasyonları, yayın radyo ve TV istasyonları); müzik gazetecileri ve müzik eleştirmenleri; DJ'ler; müzik eğitimciler ve öğretmenler; müzik aleti üreticileri; diğerleri gibi kişi veya kurum içerebilir. Müzik endüstrisinde çalışan kar veya gelir elde etmek için çalışan işletmelere ve sanatçılara ek olarak, müzik endüstrisinde sendikalar (ör. Amerikan Müzisyenler Federasyonu da dahil) gibi önemli bir rol oynayan bir dizi kuruluş vardır. - kâr amacı gütmeyen performans hakları kuruluşları (örneğin, Amerikan Besteciler, Yazarlar ve Yayıncılar Derneği) ve diğer dernekler (örneğin, Kadın Müzisyenler ve müzisyenleri savunan kar amacı gütmeyen bir kuruluş olan Uluslararası Müzikte Kadın İttifakı) gibi.
Modern Batı müzik endüstrisi, 1930'lar ve 1950'ler arasında ortaya çıktı, kayıtlar notalar yerine müzik endüstrisindeki en önemli ürün oldu. Ticari dünyada, "kayıt endüstrisi" - şarkıların ve parçaların performanslarının kaydedilmesine ve kayıtların satılmasına atıfta bulunulan - "müzik endüstrisi" için gevşek bir eş anlamlı olarak kullanılmaya başlandı. 2000'li yıllarda, müzik pazarının çoğunluğu üç ana şirket etiketi ile kontrol ediliyor: Fransızların sahip olduğu Evrensel Müzik Grubu, Japonların sahip olduğu Sony Müzik Eğlencesi ve ABD’nin sahibi Warner Müzik Grubu. Bu üç ana plak şirketi dışındaki bağımsız plak şirketi olanlara ("indies") denir. Konser ve turlar için canlı müzik pazarının en büyük kısmı, en büyük organizatör ve müzik mekanı sahibi Live Nation tarafından kontrol ediliyor. Live Nation, ABD'deki en büyük radyo istasyonu sahibi olan iHeartMedia Inc'in eski bir yan kuruluşudur.
2000'li yılların ilk yıllarında, müzik endüstrisi İnternet üzerinden yaygın dijital müzik dağıtımının başlamasıyla (çevrimiçi müzik mağazalarında yasal olmayan şarkıların ve yasal müzik alımlarının yasadışı dosya paylaşımını içeren) ortaya çıkmasıyla birlikte ciddi değişiklikler geçirdi. Bu değişikliklerin göze çarpan bir göstergesi toplam müzik satışlarıdır: 2000'den beri, kaydedilen müzik satışları büyük ölçüde düşerken, canlı müzik önemi artmıştır. 2011 yılında, dünyanın en büyük kayıtlı müzik perakendecisi şu anda bir bilgisayar şirketi tarafından işletilen dijital, Internet tabanlı bir platformdu: Apple Inc.'in çevrimiçi iTunes Store'u. Müzik Endüstrisi, 2011'den bu yana sürekli satış büyümesi gördü ve şu anda dijital indirmelerden daha fazla gelir elde ediyor. Spotify ve Apple çevrimiçi dijital yayıncılıkta öncüdür.
Satış istatistikleri
2014'te dijital albüm satış hacmi artışı
IFPI'ye göre, küresel dijital albüm satışları 2014 yılında% 6,9 arttı.
| Ülke | Yüzde |
|---|---|
| US | +2.1% |
| UK | −2.8% |
| Fransa | −3.4% |
| Global (tahm.) | +6.9% |
Konsolide
Aralık 1998’den önce, sektöre "Büyük Altı" hâkim oldu: Sony Müzik ve BMG henüz birleşmemişti ve PolyGram henüz Universal Music Group’a girmemişti. PolyGram-Universal birleşmesinden sonra, 1998 pazar payları, MEI Dünya Raporu 2000'e göre, pazarın %77,4'ünü aşağıdaki şekilde “Büyük Beş” olarak yansıttı:
- Bağımsız plak şirketleri -% 22,6
- Evrensel Müzik Grubu - 21.1%
- Sony Müzik Eğlence - 17.4%
- EMI -% 14,1
- Warner Music Group -% 13.4
- BMG -% 11.4
2004 yılında, Sony ve BMG'nin ortak girişimi, küresel pazarın 30-40 milyar dolar olarak tahmin edildiği bir zamanda 'dört büyükler'u yarattı. 2004 yılında toplam yıllık birim satışlar (CD'ler, müzik videoları, MP3'ler) 3 milyardı. Ek olarak, Ağustos 2005’te yayınlanan IFPI raporuna göre, dört büyükler perakende müzik satışlarının %71.7’sini oluşturdu:
- Bağımsız plak şirketleri -% 28,3
- Evrensel Müzik Grubu -% 25.5
- Sony BMG Müzik Eğlencesi -% 21,5
- EMI Grubu -% 13,4
- Warner Music Group -% 11,3
Nielsen SoundScan, 2011 raporlarında "dört büyükler" ün pazarın %88'ini kontrol ettiğini belirtti:
- Evrensel Müzik Grubu (ABD merkezli) -% 29.85
- Sony Music Entertainment (ABD merkezli) -% 29,29
- Warner Music Group (ABD merkezli) -% 19.13
- Bağımsız plak şirketleri -% 12.11
- EMI Grubu -% 9.62
Albüm satış ve piyasa değeri
Genel albüm satışları 21. yüzyılın başlarında azaldı ve bazı müzik eleştirmenleri albümün ölümünü ilan etti. (Örneğin, ABD'de 2014 yılında platin olan tek albüm, Disney animasyon filmi Frozen ve Taylor Swift'in 1989'daki müziği idi, oysa birkaç sanatçı 2013'te yaptı.) Aşağıdaki tablo, dünyada albüm satışlarını ve pazar değerini göstermektedir.
| Sıralama | Pazar | Perakende değeri US $ (milyon) |
% Değişiklik | Fiziksel | Dijital | Performans hakları | Senkronizasyon |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | ABD | 4,898.3 | 2.1% | 26% | 71% | 0% | 4% |
| 2 | Japonya | 2,627.9 | −5.5% | 78% | 17% | 3% | 1% |
| 3 | Almanya | 1,404.8 | 1.9% | 70% | 22% | 7% | 1% |
| 4 | Birleşik Krallık | 1,334.6 | −2.8% | 41% | 45% | 12% | 2% |
| 5 | Fransa | 842.8 | −3.4% | 57% | 27% | 13% | 3% |
| 6 | Avustralya | 376.1 | −6.8% | 32% | 56% | 9% | 2% |
| 7 | Kanada | 342.5 | −11.3% | 38% | 53% | 6% | 2% |
| 8 | Güney Kore | 265.8 | 19.2% | 38% | 58% | 3% | 1% |
| 9 | Brezilya | 246.5 | 2.0% | 41% | 37% | 21% | 1% |
| 10 | İtalya | 235.2 | 4.1% | 51% | 33% | 13% | 3% |
| 11 | Hollanda | 204.8 | 2.1% | 45% | 38% | 16 | 1% |
| 12 | İsveç | 189.4 | 1.3% | 15% | 73% | 10% | 2% |
| 13 | ispanya | 181.1 | 15.2% | 47% | 35% | 17% | 1% |
| 14 | Meksika | 130.3 | −1.4% | 41% | 53% | 4% | 2% |
| 15 | Norveç | 119.9 | 0.1% | 14% | 72% | 12% | 2% |
| 16 | Avusturya | 114.9 | −2.7% | 65% | 22% | 13% | 1% |
| 17 | Belçika | 111.2 | −5.8% | 49% | 28% | 22% | 0% |
| 18 | İsviçre | 108.2 | −8.1% | 52% | 38% | 9% | 0% |
| 19 | Çin | 105.2 | 5.6% | 12% | 87% | 0% | 1% |
| 20 | Hindistan | 100.2 | −10.1% | 31% | 58% | 8% | 3% |
Kaynak
Burdaki yer alan bilgiler en:Music industry sayfası'ndan çevirilerek edinilmiştir.