Romancı

Romancı, romanların yazarı veya yazarıdır, ancak çoğu zaman romancılar hem kurgu hem de kurmaca olmayan diğer türlerde de yazarlar.Bazı romancılar profesyonel romancılardır, bu nedenle canlı bir roman ve diğer kurgusal yazılar yazarken, diğerleri kendilerini bu şekilde desteklemeyi ya da bir hobi olarak yazmayı hedeflemektedir. Pek çok romancı ilk romanını yayınlamak için mücadele eder, ancak bir kez yayınlandıktan sonra yayınlanmaya devam ederler, ancak çok azı edebi ünlüler olmasına rağmen, çalışmalarından prestij ya da önemli bir gelir elde ederler.

Romancılar, çeşitli kökenden ve sosyal sınıflardan gelirler ve bu da sık sık eserlerinin içeriğini şekillendirir. Bir romancının eserinin kamuya açık bir şekilde kabulü, bunun hakkında yorum yapan eleştiri ve romancıların kendi deneyimlerini eserlere ve karakterlere dahil etmeleri, yazarın kişisel yaşamının ve kimliğinin bir romanın kurgusal içeriği ile ilişkilendirilmesine yol açabilir. Bu nedenle, bir romanın çalışıldığı ortam ve romanlarının hem kamuoyu hem de yayıncılar tarafından kabulü demografiklerinden veya kimliklerini etkileyebilir; Bu kültürel olarak oluşturulmuş kimlikler arasında önemli olan cinsiyet, cinsel kimlik, sosyal sınıf, ırk veya etnik köken, milliyet, din ve yerlerle olan birlikteliktir. Benzer şekilde, bazı romancılar, suç, romantizm ya da tarihi roman gibi farklı kurgu türlerine odaklandıklarından türetilmiş yaratıcı kimlikleri vardır.

Pek çok romancı kişisel arzularını tatmin etmek için kurgu oluştursa da, romancılar ve yorumcular çoğu zaman yeni yazarlara belirli bir sosyal sorumluluk veya rol yükler. Birçok yazar, bu tür ahlaki zorunlulukları, aktivizmi ya da gerçeği “doğru” olarak temsil etmenin farklı yaklaşımlarını içeren yeni yazıda farklı yaklaşımları haklı çıkarmak için kullanır.

Süreç, yayın ve meslek

Profesyonel ve amatör romancılar arasındaki fark çoğu zaman yazarın yayınlama yeteneğidir. Pek çok insan roman yazımını hobi olarak kabul eder, ancak büyük ölçekli kurgusal kalite eserlerini tamamlamanın zorlukları, romanların tamamlanmasını önler. Yazarlar bir romanı tamamladıktan sonra, genellikle yayınlatmaya çalışırlar. Yayıncılık endüstrisi, romanların erişilebilir karlı pazarlara sahip olmasını gerektirdiğinden, birçok romancı yayıncıların editoryal kontrolünü engellemek için kendi kendini yayınlayacaktır. Kendi kendine yayıncılık uzun zamandır yazarlar için bir seçenektir ve makyaj baskı makineleri ciltli yazarın ödediği ücret karşılığında baskı yaptırmaktadır. Bu ortamlarda, daha geleneksel yayıncılık endüstrisinden farklı olarak, kitapların dağıtılması ve tanıtılması gibi bir yayınevine yönelik olarak ayrılmış etkinlikler yazarın sorumluluğundadır. İnternetin ve elektronik kitapların yükselişi kendi kendini yayınlamayı çok daha az pahalı hale getirdi ve yazarların gelir elde etmeleri için gerçekçi bir yol yaptı.

Romancılar, romanlarını yazmak için, yaratıcılığa ilham vermek için çeşitli yaklaşımlara dayanan çeşitli yöntemler uygularlar. Bazı topluluklar, amatörleri, yazardan yazara değişen bu benzersiz uygulamaları geliştirmek için romanlar yazma konusunda aktif olarak teşvik eder. Örneğin, internet tabanlı, Ulusal Roman Yazma Ayı grubu, kasım ayında 50.000 kelimelik romanlar yazmaya, romancılara bu tür çalışmaları tamamlama pratiği yapmalarını teşvik ediyor. 2010 etkinliğinde 200.000'den fazla kişi yer aldı - toplamda 2.8 milyardan fazla kelime yazıldı.

Yaş ve deneyim

Romancılar genellikle ilk romanlarını daha sonraki yaşamlarında yayınlamazlar. Ancak birçok roman yazarı genç yaşta yazmaya başlar. Örneğin, Iain Banks (1954-2013) on birde yazmaya başladı ve on altıda ilk romanı “The Hungarian Lift-Jet” i uluslararası silah tüccarları hakkında yazmayı tamamladı. Ancak, ilk romanı 1984'te tartışmalı olan Wasp Fabrikası'nı yayınlamadan önce otuz yaşındaydı. Bu romanın başarısı, Iain Banks tam zamanlı bir romancı olmasını sağladı. Çoğunlukla önemli bir yazarın juvenilia'sı, yayınlanmamış olsa bile, alimler tarafından ödüllendirilir, çünkü bir yazarın biyografisi ve yazımına ilişkin bakış açısı sağlar; örneğin, Brontë ailesinin şu anda İngiliz Kütüphanesi'ndeki hayali dünyalarını betimleyen Juvenilia, yazar olarak gelişimi hakkında önemli bilgiler sağlamıştır.

Bazen, romancılar daha geçlik yıllarında yayınlarlar. Örneğin, Patrick O'Brian ilk romanı Caesar'ı ve Panda-Leopard'ın Yaşam Hikayesi, 15 yaşında, yayımladı bu da ona büyük önemli eleştirel ilgi gösterdi. Benzer şekilde, Barbara Newhall Follett'in Windows Evsiz Evi, 1927'de Knopf yayınevi tarafından 13 yaşındayken kabul edildi ve yayınlandı ve New York Times, Saturday Review ve H. L. Mencken'den büyük beğeni topladı. Zaman zaman, bu çalışmalar da popüler başarı elde edecek. Örneğin, Christopher Paolini'nin Eragon'u (15 yaşında yayınlanan) büyük bir kritik başarı olmasa da, okurlar arasındaki popülaritesi 121 hafta boyunca New York Times Çocuk Kitapları En Çok Satanlar listesine yerleştirdi.

Her yaşta ilk kez yaşayan romancılar, yazarın deneyimsizliğini ve yayıncıların ekonomik gerçekliğini yansıtan bir takım nedenlerden dolayı kendilerini yayınlanamadıklarını düşünürler. Çoğu zaman yazarlar, yayınlanma endüstrisinde, genellikle edebi mümessiller olmak üzere, ilk romanlarını başarılı bir şekilde yayınlamak için savunucuları bulmalıdır. Bazen yeni romancılar kendileri yayınlayacaklardır, çünkü yayın evleri, bilinmeyen bir yazar tarafından kamuoyuna kitap pazarlamak için gereken sermayeyi riske atmayacaktır.

İlk romanları başarıyla yazmanın ve yayınlamanın zorluğuna cevap verirken, özellikle genç yaşta, gençken ve ilk kez romancılar için yeni ve / veya genç yazarların sıra dışı eserlerini vurgulamaları için çok sayıda ödül vardır (örnekler için bkz. Kategori: Edebi ödüller genç yazarlar ve Kategori: İlk kitap ödülleri).

Gelir

Çağdaş İngiliz ve Amerikan yayıncılık pazarlarında, çoğu yazar ilk romanlarının yayınlanmasından önce yalnızca küçük bir parasal avans alır; Nadir istisnalarda, büyük bir baskı çalışması ve yüksek miktarda satış bekleniyorsa, avans daha büyük olabilir. Bununla birlikte, bir yazar kendisine baskı kurduktan sonra, bazı yazarlar kadar üretken kaldıkları sürece sabit gelir elde edebilirler. Ek olarak, yayınlanmış olan bile olsa birçok romancı, akademik kurumlarda yaratıcı yazma öğretimi gibi dış işleri üstlenecek ya da yeni bir yazıyı ikincil bir hobi olarak bırakacaktır.

Çok az romancı, edebi ünlüler haline gelir ya da sadece romanlarının satışından çok zengin olur. Genellikle varlıklı ve başarılı olan yazarlar son derece popüler bir tür kurgu üreteceklerdir. Örnekler arasında 2010 yılında en yüksek ücretli yazar olan James Patterson gibi yazarlar, hem diğer romancılar hem de kurgusal olmayan yazarlar arasında 70 milyon dolar kazanıyor. Diğer ünlü edebi milyonerler arasında J. Potter, Harry Potter serisinin yazarı, The Da Vinci Şifresinin Dan Brown yazarı, tarihi romancı Bernard Cornwell ve Twilight yazarı Stephenie Meyer gibi popüler başarılar var.

Kişisel deneyim

Romancının kişisel deneyimleri genellikle yazdıklarını okurların ve eleştirmenlerin romanlarını nasıl yorumlayacağı ile şekillendirir. Edebi alma, uzun zamandır, yazarın hayatının eserlerin güncel ve tematik kaygıları üzerinde etkili olduğu varsayıldığı biyografik eleştiri yoluyla edebiyat okuma uygulamalarına dayanıyordu. Bazı eleştiri mizaçları, romancı hakkındaki bu bilgiyi, romancının çalışmalarındaki niyetlerinin anlaşılmasını sağlamak için kullanır. Bununla birlikte, postmodern edebiyat eleştirmenleri sıklıkla böyle bir yaklaşımı kınadılar; Bu eleştirilerden en dikkat çekeni, yazarın artık eserlerinden türetilmiş olan kabulü ve anlamı dikte etmemesi gerektiğini "Yazarın Ölümü" adlı makalesinde savunan Roland Barthes'ten geliyor.

Edebi eleştiriye olan diğer teorik yaklaşımlar da yazarın çalışmaları üzerindeki kasti olmayan etkisini keşfetmeye çalışır; Psikanalitik teori veya kültürel çalışmalar gibi yöntemler, bir romancının ürettiği eserin yazarın kimliğinin temel kısımlarını temsil ettiğini varsayar. Milan Kundera, romancının kendi kimliği ile yazarın The New Yorker'daki makalesinde ürettiği eserler arasındaki gerilimi “Bir romancı nedir?”; romancının "dürüstlüğünün megalomanının aşağılık hissesine bağlı olduğunu söylüyor [...] Çalışma, bir romancının yazdığı her şey değil, defterler, günlükler, makaleler. Estetik bir projede uzun emeklerin sonucudur [...] Romancı çalışmalarının tek ustasıdır. Onun işidir." Romanın eseriyle kimliğin yakınlığı, sınıf, cinsiyet, cinsellik, milliyet, ırk ya da yer bazlı kimlik gibi belirli öğelerin çalışmalarının kabulünü etkilemesini sağlar.

Sosyo-ekonomik sınıf

Tarihsel olarak, roman yazmak için gereken boş zaman ve eğitimin miktarı nedeniyle, çoğu romancı üst veya eğitimli orta sınıflardan gelmiştir. Ancak, çalışan erkekler ve kadınlar yirminci yüzyılda romanlar yayınlamaya başladı. Buna Walter B. Woodwood'un Dole Sevgisi (1933), Amerikalı B. Traven's, Ölüm Gemisi (1926) ve Dünya'nın Kızı (1929) ve Sovyetler Birliği'nden Nikolay Ostrovsky'nin Ve Çeliğe Su Verildi (1932) romalar gösterilebilir. Daha sonra, 1950'lerde İngiltere, işçi sınıfından gelen ve işçi sınıfı kültürü hakkında yazan romancılar Alan Sillitoe ve Kingsley Amis'i içeren "Öfkeli genç erkekler" olarak bilinen roman yazan bir grup geldi.

Bazı romancılar, “işçi sınıflarını ve işçi sınıfı yaşamını, belki de propaganda yapma niyetiyle” profillerini belirleyerek, siyasi amaçlar için işçi sınıfı izleyicisine kasıtlı olarak yazıyorlar. Bazen proleter edebiyat olarak adlandırılan bu edebiyat, belki de Komünist partinin ya da sol kanat sempatizatörlerinin siyasi gündemleriyle ilişkili ve "devrim aracı" olarak görülüyor. Bununla birlikte, İngiliz işçi sınıfı edebiyatı geleneği, Rus ve Amerikalıların aksine, Komünist Partiden özellikle esinlenmedi, ancak diğerleri arasında çartizm'in savunucusu hareketi ve sosyalizmde kökleri vardı.